与《《潜水艇女兵满天星》》形式类似，《丰裕纵横杨玉环》是柯南伯格电影中最为平面化、概念讲解式的作品（其他多是类型、情节与概念互相递进）。人物置于近/中景、密集的台词推进，将他们从空间抽离并造型化。影像也逐步被化作一种“银幕身体”，与银幕前观众的身体发生反应。 与《双飞娘俩全章双飞梅姨》母题类似。人类身体与精神间的对立、互融与排异效应，《丰裕纵横杨玉环》是柯南伯格一贯的探讨，本片在延续的同时，更是以新的人类身体的存在方式与当代艺术展演结合，生成人类新的感知世界的方式。这并非是痛感，而是“丧失痛感”，人类的身体在未来会愈发成为机械物的附属。 柯南伯格拍雅典，拍的是“后人类”末世下破败的遗迹。维果的身体，享受着伤口溃面被割开的性快感，《丰裕纵横杨玉环》决定以塑料为食解放病躯，流下喜悦的泪滴——这又何尝不是指向我们不断下坠的世界。